世界十大感人励志电影
阿甘形象的塑造颠覆了正常世界中的英雄形象，与传统观念背道而驰，具有强烈的反传统、反主流性。阿甘的经历让许多“聪明人”相形见绌，我想导演就是想通过阿甘形象的塑造来反讽社会，反映社会现状，比如对人的异化、堕落的揭露等?借此来引起人们对社会与人们命运、前途的关注。有趣的是，阿甘身后总有一群尾随者，他们找不到人生的答案，盲目地追随阿甘，可以这么说，这就是美国当时社会的一种现实，人们对现实失望，找不到生存的动力与意义，只好无望地把命运寄托在别人身上。而阿甘却总能以乐观的态度面对现实，勇敢地跑下去，这不能不说是绝妙的讽刺。
对于这样一个近年来好莱坞电影中少见的鲜明人物，阿甘无疑会被载入史册，在美国，阿甘就是战后五六十年代出生的这代群体的化身，在他们的经历中，3K党、摇滚、越战、肯尼迪、尼克松等纷纷登台亮相，在和平的混乱中他们成长，道德的重建，个性的张扬，使他们的人生道路充满着变数，他们看来似乎缺少锤炼，步履蹒跚得让人放心不下，但他们终究是长大了，并且他们跑起来的速度出乎了父辈的意料。
在小说《阿甘正传》里，它的结尾是这样写的：“不过，我跟你说，朋友：有时候到了晚上，我仰望星星，看见整个天空就那么铺在那儿，可别以为我什么也不记得。我仍旧跟大家一样有梦想，偶尔我也会想到换个情况人生会是什么样儿。然后，眨眼之间，我已经四十、五十、六十岁了，你明白吧?”
相信即使看到这里，每个人内心的惶惑感一点都不会减少，但同时我们也会油然而生一种超脱的感觉，就像我们仰望星空，感到一种自然的和谐和伟大的力量，虽然一些问题还是没有答案，可是已经变得不那么重要。时间总是无情地流转，它在催促我们不要因太多的思考而虚掷光阴。
3、《喜剧之王》
所有周星驰的影片中，最喜欢的一部。小人物的辛酸历程，周星驰自己的真实的写照。这部影片明显不同于周星弛电影以往的风格，但是我觉得它却是周星弛电影中最好看的一部。真正的本色喜剧被周星弛在这部影片中阐述得淋漓尽致。首先，它好在选材。港产喜剧片的选材通常会采用这样几种模式：小人物出乎意料地干出了惊天动地的大事情;“反英雄”式的角色恶作剧地惩罚大反派;运用匪夷所思的电脑特技及夸张离奇的情节渲染笑料;塑造古装人物在古装戏里能言善辩油嘴滑舌并办理奇案等等……
但是，这种摸式的电影已经开始被观众所排斥了。它们不过是使观众捧腹大笑之后就会忘得精光的商业笑料罢了。而《喜剧之王》的选材却脱离了上述模式，从现实生活中提炼出来真正的喜剧元素。创作者把一个青年执着地证明着自己的价值却又不断地遭到失败的艰辛过程用本色化、生活化的喜剧方式展现给观众，这样做的意义是非常深刻的。再加上周星弛早年的生活经历，于是这样选材就很动人。
此外，本片具有很多成功的独创性的细节非常打动观众，也很好的配合了主题的表达。例如柳飘飘当众指着周星弛的鼻子说;“你这个死跑龙头的……”而周星弛则一遍又一遍的认真强调;“其实，我是一个演员。”观众看到这里会笑周星弛的“痴”和尴尬，也会为他的那份执着所感动。当那个制片人告诉周星弛男主角换人了，为了缓解周星弛的情绪骗他说让他演另外一个角色。很敬业的周星弛却追问那个角色的台词，制片人无奈，婉转得编出一个“啊……哦……你还是走吧……”的台词让周星弛走人。周星弛则失神而茫然地重复着那段台词。这段戏的细节描写妙不可言，喜剧中加上这么一段令人伤神的戏效果是非常好的，也增加了影片的深度。而我认为本片最经典的细节还属周星弛和莫文蔚煽情的那段戏。周星弛和莫文蔚饰演一对生死离别的情侣，周星弛在说台词的时候全神贯注，鼻涕都流了出来，差点儿流进莫文蔚的嘴里。这段搞笑恰到好处，一点也不娇柔造作。作者正是运用了大量的这种令人过目不忘的细节描写而对观众产生巨大的吸引力，为本片的整体效果添色不少。实际上，一部影片具有成功的带有独创性的细节描写比具有离奇惊险的情节更好看。
关于这部戏的两个关键词汇——卑微与伟大。“屎，我是一滩屎。命比蚁便宜，你坐奔驰，我挖鼻屎，自知死也再难移。”当听到这首歌的时候我真的很心酸，尤其是那句“自知死也再难移”，全世界有那么多人，成功的、伟大的有几个?人的一生又那么短暂,有些人到死都只是一滩屎。“如果人活着没有理想，那么和咸鱼有什么分别?”我之所以说《喜剧之王》是星爷最好的作品，因为它赋予的意义更多，它是一部值得回味和让人有所收获的影片。
4、《黑暗中的舞者》
一部震撼心灵的影片，具有深渊一般的穿透力，歌舞片中少有的经典。现实与理想，执著与信念，主题深刻的让人窒息。DANCER IN THE DARK!唯美而质朴的伟大赞美诗!这是对天真的背叛。
当善良与残酷的现实狭路相逢的时候，是谁会取得胜利?在好莱坞式的电影里，代表正义的一方都会在最后战胜邪恶，活下来，而在《黑暗中的舞者》中，善良与天真以死亡的形式定格，一切温情的面纱都被撕烂，残留在观众心中的希望被粉碎被悲愤的碎片击中。
看着心中的神像一点点破裂，到最后土崩瓦解，灰飞湮灭，一定不是什么美好的感觉，至少我在观看的时候是经历了一次残忍的折磨。影片以类似记录片的形式展现了这一毁灭的全过程。比约克扮演的塞尔玛其实一直生活在恐惧与希望交替中，她恐惧失明，恐惧失去音乐，彻底的黑暗将会带走她全部生活的勇气，为儿子制病是她唯一的希望，在幻想的歌舞中放纵带来短暂的欢乐，所以又恐惧失去自己辛苦挣来的.用来给儿子治疗用的钱。在她心中，2056元，这少得不足以支付律师费的钱，代表着儿子幸福的未来，是一个贫穷的母亲所能付出的所有。在《七个铜板》中，母亲在找到最后一个铜板的时候发出疯狂的笑声，而塞尔玛是歇斯底里的叫喊儿子的名字，都是死亡的标志。
浪漫与现实主义相结合，黑白与彩色的合理转换是这部影片的基调。在塞尔玛的眼中真实的世界都是灰暗的，黑白的色调正象征着无情的现实，抖动摇摆的镜头是她内心对未来的不确定惊恐惶惑。彩色则代表希望，影片中有7处歌舞场景，气势宏大，在铁道旁年轻人跳着欢快的踢踏舞，到处都是美丽的阳光、木屋、丘陵，具有现代气息的歌舞反衬比约克苍凉凄楚的歌声，有着破茧而出的挣扎。“看透一切/经历黑暗/在火花乍现时看到一丝希望/无悔抉择/知己所需/欲望太多就会贪婪/经历过从前也知晓未来/我看透/一切云淡风轻……”在田野里，在工厂，甚至在监狱里，都不能阻止塞尔玛的歌声，幻想自己是歌舞片的女主角是她仅有的乐趣，逃避现实的游乐场，在白日梦的舞台中领衔主演也许是穷人的唯一出路。塞尔玛就像苔丝一样纯真，在《德博家的苔丝》中，苔丝是完美的象征，而美好纯真总是要经受磨难，直至灭亡。